这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。
黍饭：黄米饭，唐人常以之待客。馨：香。
蒙蒙：形容雨点细小。泠泠：形容流水清脆的声音。
贯休是晚唐诗僧，《春晚书山家屋壁二首》这组诗是他在农村为客时的题壁之作，创作时间是晚春时节，具体年份不详。
参考资料：
1、邓光礼 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1363-1365
贯休 唐代帝念梓州民，年年战伐频。山川无草木，烽火没烟尘。
政乱皆因乱，安人必藉仁。皇天开白日，殷鼎辍诚臣。
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一日离君侧，千官送渭滨。酒倾红琥珀，马控白骐驎。
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渥泽番番降，壶浆处处陈。旌幢山色湿，邛僰鸟啼新。
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帟幕还名俭，良医始姓秦。军雄城似岳，地变物含春。
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白必侵双鬓，清应诫四邻。吾皇重命相，更合是何人。
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贯休 唐代忆山归未得，画出亦堪怜。崩岸全隳路，荒村半有烟。
笔句冈势转，墨抢烧痕颠。远浦深通海，孤峰冷倚天。
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柴棚坐逸士，露茗煮红泉。绣与莲峰竞，威如剑阁牵。
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石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
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松根击石朽，桂叶蚀霜鲜。画出欺王墨，擎将献惠连。
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新诗宁妄说，旧隐实如然。愿似窗中列，时闻大雅篇。
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贯休 唐代下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
搜山得探卒，放火猎黄羊。唯有南飞雁，声声断客肠。
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归去是何年，山连逻逤川。苍黄曾战地，空阔养雕天。
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旗插蒸沙堡，枪担卓槊泉。萧条寒日落，号令彻穷边。
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虏寇日相持，如龙马不肥。突围金甲破，趁贼铁枪飞。
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汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
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南北惟堪恨，东西实可嗟。常飞侵夏雪，何处有人家。
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风刮阴山薄，河推大岸斜。只应寒夜梦，时见故园花。
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不是将军勇，胡兵岂易当。雨曾淋火阵，箭又中金疮。
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铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
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榆叶飘萧尽，关防烽寨重。寒来知马疾，战后觉人凶。
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烧逐飞蓬死，沙生毒雾浓。谁能奏明主，功业已堪封。
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万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
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风落昆仑石，河崩苜蓿根。将军更移帐，日日近西蕃。
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