温庭筠 唐代脸上金霞细，眉间翠钿深。欹枕覆鸳衾。隔帘莺百啭，感君心。
脸上映出朝霞的点点金光，春色在眉间翠钿处徜徉。斜倚在凤凰枕畔，凝视锦被上的鸳鸯。帘外晓莺唱着幽婉的歌，似知我思君的一片情肠。
南歌子：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名”南柯子“”风蝶令“。金霞：指帐中的妆饰物灿烂生辉，光彩照人。一说指两颊妆色匀称，有光泽，若彩霞状。又说指额头之饰物，即额黄。细：清淡。古代女妆有浓淡二种。翠钿：唐宋女子的一种面饰，用绿色花钿粘在眉心，或制成小圆形贴在嘴边酒窝的地方。钿，即花钿，用极薄的金属、彩纸等剪成各种小花、小鸟、小鸭等形状的饰物。欹枕：斜靠在枕头上。欹，一作“倚”。鸳衾：绣有鸳鸯鸟图形的彩色锦被。帘：一作“俨”。百啭：形容声音宛转动听。啭，一作“转”。
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这首词写女子对男子的相思之情，词人运用象征等艺术手法把相思之情写得非常含蓄，极尽深婉缠绵之风格。
起拍两句，写女主人公卧于金帐中的神情，通过对面部的刻画表现出来，看似平淡闲适。接着“倚枕”句笔锋暗转，写女主人公倚枕独眠，烘染感情，透出她的孤寂与思恋。“隔帘”二句，写闻莺而惜春，闻莺而思人，再次拉大反差，加重女主人公女主人公的悲哀。时已暮春，黄莺百啭，引起了女主人公的惜春怀春之情，更感念情人的深情厚意。“感君心”三字，将相思之情点明。从“覆鸳衾”到“莺百啭”，是一个较长的时间过程，恐此期间，相思正苦。
此词前两句抒情不露痕迹，次两句若隐若现，末句直吐衷肠。全词除运用象征、触景生情的手法来表达深婉的相思之情外，还有直接剖白“感君”的心曲，但此“感君”之心依旧隐约，不可捉摸，达到一种欲露不露、若隐若现的艺术效果，给读者以无限联想的空间。
脸上映出朝霞的点点金光，春色在眉间翠钿处徜徉。斜倚在凤凰枕畔，凝视锦被上的鸳鸯。帘外晓莺唱着幽婉的歌，似知我思君的一片情肠。
南歌子：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”。以温庭筠词为正体，单调二十三字，五句三平韵。
金霞：指帐中的妆饰物灿烂生辉，光彩照人。一说指两颊妆色匀称，有光泽，若彩霞状。又说指额头之饰物，即额黄。细：清淡。古代女妆有浓淡二种。
翠钿（diàn）：唐宋女子的一种面饰，用绿色花钿粘在眉心，或制成小圆形贴在嘴边酒窝的地方。钿，即花钿，用极薄的金属、彩纸等剪成各种小花、小鸟、小鸭等形状的饰物。
欹（qī）枕：斜靠在枕头上。欹，一作“倚”。鸳衾（qīn）：绣有鸳鸯鸟图形的彩色锦被。
帘：一作“俨”。百啭（zhuàn）：形容声音宛转动听。啭，一作“转”。
参考资料：
1、徐国良 方红芹 注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：15
2、彭定求 等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：2166
3、邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：63-64
4、柯宝成 编注．花间集．武汉：武汉出版社，2017：24-25
5、房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：50-51
《草堂诗余别集》中温庭筠七首《南歌子》有题曰“闺怨”，可见此词是温庭筠众多的为闺中女子代言的作品之一。其具体创作时间未得确证。
参考资料：
1、邓乔彬 刘兴晖．晚唐五代词选．北京：商务印书馆，2015：20
温庭筠 唐代镜水夜来秋月，如雪。采莲时，小娘红粉对寒浪。惆怅，正思惟。
池中水波平如镜子，映照着夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
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温庭筠 唐代几年辛苦与君同，得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂，
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道，十日花开一夜风。
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知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。
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温庭筠 唐代小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
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